“我也不想当扶弟魔，但我从小到大接受的教育不允许我自私”，相比“让着你弟弟”，更沉重的是“长姐如母”( 二 ) _母婴亲子

后来她去俄罗斯做生意，人刚到莫斯科，却被老母亲一通电话拽了回来，只因为弟弟生了女儿安然，便让她放弃自己的人生，回来照顾幼崽。
那组被她从俄罗斯带回来的套娃，暗喻了她被套牢的人生啊。

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奶奶对姑妈，父母对安然，显然都是无情的，但他们是生性凉薄吗？
不！在儿子眼里，他们是慈母慈父，他们只是毫不犹豫地让女儿牺牲，去给儿子当“垫脚石”、“铺路砖” 。他们不爱女儿。
不是所有的家都能称得上“避风港”；
也不是所有的孩子都能得到父母温柔以待；
这世间，总有些亲人，会肆无忌惮地来伤害你的亲情。

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那些被苛待的姐姐们，你首先是你自己
相比“姐姐应该让着弟弟” ，更沉重的是“长姐如母” 。
姑妈的一生活在父母的PUA下，不曾反抗过。
她打心里是疼安然的，如果不是还有瘫在床上的丈夫要照顾，或许她还会义无反顾地为去世的弟弟抚养幼子。

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她才是“重男轻女”思想下最可悲的牺牲者，却也一度固执地成了它的维护者，她本能地把“长姐如母”的祖训强加给安然，软硬兼施。
她说：“我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是！”
为了阻止安然把弟弟送给领养家庭，她曾愤怒地将水泼向正在复习的安然，也曾暗地里搞小动作，欺骗领养家庭说孩子有暴力倾向。

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她觉得只有姐姐亲自抚养弟弟，才是对弟弟最好的。就像当年她将安然接到家里养大，直到安然告诉她那些寄人篱下的日子里，自己被表哥当沙包练拳，被姑父偷看洗澡。
她幡然醒悟，自己的牺牲和付出，或许是“好心办了坏事” 。痛哭一场后，她终于对安然说：“套娃也不是非要装进同一个套子里头。 ”

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那张残疾证明，是安然心中的一道疤，她小心翼翼地将它藏在相框背后，她逃离父母，逃离原生家庭，却希望以另一种姿态回归，她得到父母的一句认可：
“我那么努力的生活，是希望有一天，站到爸爸妈妈面前的时候，你们能说一句，我女儿还是不错的”

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但她再也没机会了。
于是，她将它取了出来，要与原生家庭做一次彻底的决裂，重启新生，即便亲人们不肯放过她，但作为新时代的女性，她有独立的意识，不畏流言，不屈服于权威，她的人生才刚刚开始。

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有个男孩曾经这样评价自己的女朋友：“她温柔善良、乐观上进，符合我对完美女孩的一切想象。 ”
但最终他选择了和她分手，因为她是长女，有个弟弟是扶不起的“阿斗” ，多年来父母理所当然地压榨她，就像《安家》中房似锦的妈。
她哭着说：“我也不想当‘扶弟魔’ ，但我从小到大接受的教育不允许我自私” 。
重男轻女，不仅毁了女儿，也毁了儿子。那些父母们什么时候才肯清醒呢，这种思想何时才能被彻底消除？

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编剧游晓颖：告诉女性应该怎么做，是不公平的，我们一直强调支持，而不是支配。
电影设置了开放式的结局，我觉得挺好！仁者见仁，智者见智。
导演殷若昕：“安然是一个强者，她不可能像姑妈那样走老路，她不会做出完全牺牲未来的事。 ”

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无论弟弟是被送给条件更好的领养家庭，还是被姐姐亲自抚养，那都是姐姐的自主选择，不同于被道德绑架。
安然代表了新时代女性的自我觉醒。
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