铺垫与伏笔最根本区别伏笔和铺垫的区别( 二 ) _区别

(6)衬托:指物与剑相似或对立的条件，以某些事物作为衬托，突出主要事物。“箔”分为正箔和负箔。
正对比是指利用事物之间相似的特征和条件来衬托主要事物。
比如李白的《赠王伦》桃花潭深千尺，不如王伦。(桃花潭的水深，衬托出与王伦更深的情谊。)
b对比是指利用事物的对立条件来衬托主要的事物，这就是诗中“蝉，躁林，静Tonamiyama”的意思。衬托就是用一件小事作为衬托来突出一件大事。一个是工具，一个是目的，主次分明。
(7)对比:对比两个对应的事物，使形象更清晰，感觉更强烈。这种手法的运用有利于充分展示事物的矛盾，突出被展示事物的本质特征，加强文章的艺术效果和感染力。
用对比来描述人物和刻画人物。
比如契诃夫的《变色龙》中写道，警官拉尔夫在处理一起狗咬伤工匠赫柳金的事故时，态度瞬间改变了四次，反复。在这里，通过主人公自身前后不同态度的对比，清晰地刻画了“变色龙”的性格。
例如，在剧里，胡对剧的态度前后比较。
用对比来描述风景，表达感情。
比如鲁迅的《从百草园到三潭印月》，前面描述了百草园的景色，是一个充满生机的自由世界。年轻的“我”的喜悦跃然纸上。这里的景物描写与枯燥的《三潭印月》形成了鲜明的对比，我对《三潭印月》的厌烦和烦恼自然流露出来。
(8)克制:“扬”指赞美和抬高。“压制”的意思是压制和贬低。节奏是一种人物描写的技巧。如果要赞美被描述的对象，先指出它的缺点或不足，让被描述对象的优点特别突出。你可以反过来做。有两类:先升后抑再升(也叫先抑或先抑) 。用“克制”的，情节多变，波澜起伏，造成鲜明的对比，读者在阅读中很容易感到豁然开朗，留下深刻的印象。
比如《百草园》到《三潭印月》，作者想写冬天在百草园捕鸟，突出百草园是“我”的天堂，所以先写冬天的百草园无味，再先压抑，让要赞美的百草园更有趣。
克制的手法可以使文章避免平淡的故事，在变化的对比中突出事物，相互对比，形成跌宕起伏，突出喜欢、赞美或批评、讽刺的感情，突出事物的特点，使形象更加生动。
(9)寄托物以表志:作者在描写事物的过程中，巧妙地寄托了作者个人的感情和想法，将自己的感情融入到事物中去，表达自己的内心感受，含蓄、哲理、暗示，使读者在欣赏中享受到独特的美。即一个人的“志气”取决于一个具体的“事” 。作者的个人志向，借助这个具体的“东西”，表达得更完美、更充分、更有感染力。
(10)以小事看大事:平凡细微的事反映重大主题，亲切感人，具有社会意义。“小”是描写的重点。它不仅是写作创意的丰富和发展，更是作家匠心独运的独特安排，因为它不再是一般意义上的“小”，而是小与大相结合，由小变大的精致，简洁而刻意追求的产物。
(11)虚实结合:虚实结合就是把抽象的叙述和具体的描写结合起来，或者把对现实生活的描写和回忆、想象结合起来。
比如“我怕两个流承载不了很多心事。”“问你能操心多少，就像一江春水向东流。”他们都把无形的悲伤变成了真实的东西，突出了人物内心深处的悲伤。
(12)借景抒情:借景抒情，又称景中情怀，通过对景物的描写，烘托作者或喜或悲的感情。其特点是“景生情，情生景”，情景交融，无缝融合。文中只写情景，不直接抒情，描写情景而不抒情，就是王国维说的:“一切情景都是情话” 。在写作中，以情代情，以画代景，以景传情，以景兴情，才能使文章含而不露，意味深长，丰富深刻，感人至深。
附件1:渲染、对比、对比、对比的区别
首先，用法的区别
1.渲染:通过(环境)景物描写渲染气氛。从正面写。
【铺垫与伏笔最根本区别伏笔和铺垫的区别】如杜甫《登高》中，一位56岁的诗人独自登上夔州白蒂城外的高台，眼前的秋水景色引起了他漂泊一生的感慨，渗透了他患病孤独的忧伤。之一联“长空疾风猿啼，清湖白沙鸟归”，写的是我在俯仰间的所见所闻，连有六个特写，渲染了秋江景色的凄凉悲凉，为全诗定下了阴郁悲凉的基调。
2.烘托:通过描写环境(景物)来烘托心情。从侧面写。(只写一面)
如乐府诗《尚墨》中后八句唱道:“行者见罗浮，取下胡须，少年见罗浮，摘下帽子，背着丛丛。耕者忘耕，锄者忘锄。来诉苦，却坐看罗父。”从观者神态上衬托罗敷之美，比正面直接描写更具艺术性。

铺垫与伏笔最根本区别 伏笔和铺垫的区别( 二 )

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